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中国电视剧类型

 
     
发布时间:2019-10-26 新闻来源:淄博市秒速快三平台,秒速快三官网,秒速快三网址 有限公司 浏览次数:
 

  中国电视剧类型_影视/动漫_生活休闲。第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 第一节 中国电视剧类型 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 01 中国历史电视剧 02 中国政治革命题材电视剧 03 05 07 中国青春偶

  第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 第一节 中国电视剧类型 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 01 中国历史电视剧 02 中国政治革命题材电视剧 03 05 07 中国青春偶像题材电视剧 04 06 中国谍战电视剧 中国武打电视剧 中国家族传奇电视剧 中国农村电视剧 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 第二节 中国历史电视剧 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 一、中国历史电视剧发展历程 1982 孕育期 1985 发展期 1993 至今 成熟期 《武松》 《鲁智深》 《努尔哈赤》 《红楼梦》 《三国演义》 《宰相刘罗锅》 《大明宫词》 《雍正王朝》 《汉武大帝》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国历史电视剧子类 (一)历史正说剧 强调历史真实 风格严肃 合理虚构 《努尔哈赤》《唐明皇》 《林则徐》《司马迁》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国历史电视剧子类 (二)历史亚正说剧 历史基本框架真实 存在艺术虚构 遵从历史发展规律 夹杂野史和杂史 《康熙帝国》《雍正王朝》 《汉武大帝》《大明宫词》《芈月传》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国历史电视剧子类 (三)历史戏说剧 以历史人物为叙事载体 情节建构大规模编造 以娱乐观众为旨归 以轻松好玩为诉求 具有幽默诙谐、插科打诨的轻喜剧色彩 《戏说乾隆》 《还珠格格》 《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、历史正说剧:以历史的内在矛盾 性构建剧情 (一)以历史的内在矛盾性形成事件核心 1.把历史人物置于具体的历史时空和真 实的矛盾冲突中进而构建一系列核心事件; 2.服从美学逻辑,对于历史情境的渲染 和表现较为节制。 《一代廉吏于成龙》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、历史正说剧:以历史的内在矛盾 性构建剧情 (二)历史化的人物形象塑造 以历史的内在矛盾冲突性为主导因素, 构成形象鲜明、血肉丰满的历史化人物群像。 《鸦片战争演义》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、历史亚正说剧:以虚构的戏剧 冲突重构历史 (一)以虚构的戏剧冲突性形成事件核心 真实的历史矛盾被置换为虚构的戏剧冲突,历史时空主要作为 戏剧展开的背景而存在; 以较强戏剧虚构性的“真人假事”、“假人真事”为主体内容, 试图在历史与艺术的双重阅读视域中,突出历史剧作为“剧”的艺 术后性和对历史的寓言化、审美化和当代化解读。 《汉武大帝》《大明宫词》《芈月传》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、历史亚正说剧:以虚构的戏剧 冲突重构历史 (二)戏剧化的人物形象塑造 将人物置于强烈的戏剧冲突之 中,在紧张的戏剧结构张力场中, 逐步揭示人物性格和隐秘的心理活 动,完成人物的戏剧化造型和审美 呈现。 《雍正王朝》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、历史亚正说剧:以虚构的戏剧 冲突重构历史 (三)注重缓慢、意象的节奏表现 写意镜头、大场面描写、大调性音乐、 大段独自视听语言、大量旁白和字幕;残 阳、风雨、雷电频繁使用,帝王饱经风霜 的脸孔反复特写或长镜头,成为“鞠躬尽 瘁、死而后已”的固定符号。 《汉武大帝》《大明宫词》《芈月传》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、历史亚正说剧:以虚构的戏剧 冲突重构历史 (四)注重“三突出”的人物设置 在所有人物中突出正面人物, 正面人物中突出英雄人物,英雄 人物中突出主要英雄人物。 《康熙帝国》《天下粮仓》 《汉武大帝》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、历史亚正说剧:以虚构的戏剧 冲突重构历史 (五)通过小家与国家矛盾冲突营造情感线索 《汉武大帝》南宫公主下嫁匈奴 《康熙帝国》容妃与康熙、蓝齐儿 《雍正王朝》雍正与乔引娣 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、历史亚正说剧:以虚构的戏剧 冲突重构历史 (六)衬托、被窥视的女性情色奇观意义 倾听者、崇拜者、失语人 饱含性与意识形态的双重禁锢 《汉武大帝》 例外:《大明宫词》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 第三节 中国政治革命题材 电视剧 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 一、中国政治革命电视剧的定义 国家广电总局在对于革命历史题材电视剧的审批办法中规定: 一、国家广电总局成立重大革命和历史题材影视创作领导小组(以 下简称领导小组),负责我国重大革命和历史题材影视剧创作的组织 指导、剧本立项把关和完成片审查。领导小组在中宣部的指导下, 由国家广电总局具体开展工作。领导小组下设电影组和电视剧组, 电影组办公室设在国家广电总局电影局,电视剧组办公室设在国家 广电总局总编室。 二、凡以反映我党我国我军历史上的重大事件,描写担任党和国 家重要职务的党政军领导人及其亲属的生平业绩,以历史正剧形式 表现中国历史发展进程中重要历史事件、历史人物为主要内容的电 影、电视剧,均属于重大革命和历史题材影视剧。材影视剧。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国政治革命电视剧的特征 (一)从影像风格上来说,这些革命历史题材比 较注重波澜壮阔的场面。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国政治革命电视剧的特征 (二)史诗中的英雄至关重要 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、中国政治革命电视剧的趋势 (一)叙述主人公的扁平化渐至立体化 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、中国政治革命电视剧的趋势 (二)渐渐地向娱乐趣味的方向偏离 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、中国政治革命电视剧的趋势 (三)侵略者、反动派、敌人等反面人物塑造基 本摆脱了原来脸谱化、类型化、丑化的倾向,固 然其反动、邪恶、非正义属性毋庸置疑,但已逐 渐向历史公正、客观,更加丰富、复杂的人性方 向发展。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 第四节 青春偶像电视剧 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 一、青春偶像电视剧叙事变迁 (一)发现“偶像”(1998年至2002年) 《将爱情进行到底》 (二)模仿“偶像”(2002年至2006年) 《红苹果乐园》 《好想好想谈恋爱》《粉红女郎》 (三)重塑“偶像”(2007年至今) 《奋斗》《血色浪漫》《梦里花落知多少》 《我们无处安放的青春》《丑女无敌》《土兵突击》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、青春偶像电视剧叙事特征 (一)故事主题的延伸与拓展(红色、校园、都市) 以一个至几个当代青年的故事为主线,从他们少不经 事的求学时期到他们成长为性格成熟、生活稳定的社会人 这段时间任意截取一段,其中可能发生的一切故事。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、青春偶像电视剧叙事特征 (二)典型的偶像叙事 主角戏份显著,全剧艺术处理以塑造主人公为目的。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、青春偶像电视剧叙事特征 (三)青年娱乐视野下的风格化叙事方法 “想象性现实” 动漫元素、MV元素、童话元素 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、当前国产青春偶像剧缺陷 (一)叙事主题:过于回忆青春的内容空洞化 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、当前国产青春偶像剧缺陷 (二)叙事情节:结构过于简单的“傻白甜”化 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、当前国产青春偶像剧缺陷 (三)叙事画面:叙事能力薄弱的台词化 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 第五节 中国谍战电视剧 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 一、中国谍战电视剧描绘背景 (一)20世纪20至30年代到解放前夕 《特殊使命》《五号特工组》 《潜伏》《伪装者》 (二)解放初期至今 《东方红1949》《落地,请开手机》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国谍战电视剧主题表达 (一)主流价值观的内涵表述 “主旋律”、舍家为国的祟高信念 《暗算》《潜伏》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国谍战电视剧主题表达 (二)错综交织的情感表达 谍战故事和情感表述两条主线 《潜伏》《伪装者》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、中国谍战电视剧叙事模式 (一)基本框架: 发现案情—侦查案情—缉拿凶手—转危为安 1. 夺宝战 2. “深入敌人内部” 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、中国谍战电视剧叙事模式 (二)情节设置:重视悬念架构 运用悬念,重视情景设置 延宕和巧合的恰当运用 希区柯克悬念理论: “信息悬念”和“自然悬念” 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、中国谍战电视剧叙事模式 (三)人物形象:英雄+特务 英雄: 1.政治属性:服从组织 2.神话性:“大我”高于“小我” 3.重塑英雄的变革性:平民化、 世俗化 《王大花的革命生涯》 特务:女特务的定位 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、中国谍战电视剧叙事模式 (四)强烈的气氛渲染 1.密室、暗道等奇观的展示 2.紧张色彩的营造 《一双绣花鞋》《羊城暗哨》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 第六节 中国武打电视剧 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 一、中国武打电视剧的缘起 (一)书籍史书记载 早在司马迁的《史记》里就有专门记载侠士传记的《游 快列传》。之后,唐代的传奇小说和宋代的话本小说中 也收录了很多快士的故事。到了明清之际,更有《水浒 传》、《儿女英雄传》、《三侠五义》等长篇武侠小说 问世。所有这些有关“快”的故事都成为拍摄武侠电视 剧的题材资源,其中对武功和侠义精神的报写也为动作 类型的电影、电视剧在心理结构、观赏趣味和价值观等 方面生产出了接受者群体。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 首先,武侠小说章回体的叙事结构和电视剧分集叙事 的要求不谋而合; 其次,武侠小说中武林中人出神入化、变化莫测的武 功为电视剧的动作设计提供了想象的基础; 最后,武侠小说中大侠们惩恶扬善、劫富济贫、路见 不平拔刀相助等等义举为电视剧提供了道德观上的取 向。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国武打剧三种主要类型 1.以特技技术为主要表现方式的神怪武侠片; 2.以喜剧性的表演与武打动作相结合的谐趣武 侠片; 3.以纪实手段展现真实武功的技击武侠片。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、中国武打剧的形式趣味及其心理 机制和社会认识 (一)观众在观看动作电视剧的时候,其主要兴趣是 对剧中人物动作的欣赏 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 《“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识》: 1.人们对动作的集体无意识喜好,其深层心理积淀来源于人类的远 古经验,在那时候,人跑不快就要被饿死或者吃掉; 2.对力量和强健身体的祟尚和心理需求,这在人类原始记忆中是赢 得食物和与异性交配机会的主要因素,在今天,它仍然是健美的标准; 3.打斗、枪击的镜头组接,这类镜头将人的力量祟尚和死亡恐惧复杂 地扭结一起,在反复的触及和宣泄中平复了一些内心冲动; 4.对血腥的观赏需求,这也是人类在艺术活动中表现和超越死亡恐惧 的重要过程和手段,这一兴趣和观赏需求也显然与人类的原始意象相 联系; 5.工业社会、科技时代以来对器具形状和金属质感的上镜头性探 索。” 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、中国武打剧的形式趣味及其心理 机制和社会认识 (二)动作电视剧所提供的仅仅是动作的形式趣味, 它将动作以美的形式表现,给观众以一种纯粹的审美 感受 总之,动作电视剧要成为“一种纯粹的审美判断”,和动作电影 一样,它所面对的必不可少的社会环境是:“具备商业伦理和基 本人道感情的观众,高度法制化社会.有自由竞争的文化空间, 有自由的文化产品选择权。” 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、文本分析:《神雕侠侣》 (一)动作设计 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 李莫愁为了抢《玉女心经》与杨过和小龙女的 一场打斗戏,在香港和大陆的两个版本中都有 集中表现。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、文本分析:《神雕侠侣》 (二)空间设计与镜语风格 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 在两个版本中,小龙女与郝大通道士的一场打斗戏,都是 作为重点表现的。下表的统计在一定层面上体现了两个版 本在空间设计与镜语风格上的不同特点。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、文本分析:《神雕侠侣》 (三)台词设计 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 香港版: 黄:你可知道江湖中人怎么称呼老夫? 杨(稍犹豫一下):老前辈乃是人所共知的桃花岛主。 黄:还有呢? 杨(看黄傲慢,不客气地说):你是东邪! 黄:不错,正是!杨兄弟,我听说你武功好,心肠热,但做事却 出奇的邪,你居然想娶你那位师父为妻,是不是有这件事? 杨:不错,不瞒黄岛主,人人反对我这么做,但是我却偏要娶我 师父做妻子! 黄:哈哈(大笑) 杨(大怒):你笑什么,哼,我以为人人称你为东邪,必定有你个 人的高见,想不到你和那些凡夫俗于都是一般见识! 黄:好,你说的好,杨兄弟,你既然曾经离开全真数,到不如体 现在再离开古墓派,拜我为师。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 香港版: 杨(不屑):为什么要拜你为师啊? 黄:只要你不是龙姑娘的徒弟,你就可以名正言顺地娶她为妻子 了,难道这样不好吗? 杨:本来呢,说起来这也是个好办法,但师徒关系就不能成为夫 妇这种旧规矩,实在是狗屁不通!我偏要我姑姑,既要做我妻子, 又要做我师父! 黄:好,说的好!我黄老邪生平最讨厌世俗礼教,我做事说话从 来都是离经叛道,所以大家才送给我这个“东邪”的称号,但是想 不到,杨兄弟,你比我还要高一着。本来,我想把衣钵传给你,让 人们知道,继我东邢之后,又有你这个杨小邪。但是现在看来,你 是不想做我徒弟了。 杨:黄岛主,其实我们两个不一定要做师徒,如果你不介意我 杨过年纪小,武功浅薄的话,我们大可以结为朋友。 黄:结为朋友?好,杨兄弟,你我一见如故,正所谓酒逢知己千 杯少,话不投机半句多。来,我们今晚喝个痛快,不醉无归! 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 三、文本分析:《神雕侠侣》 (四)明星使用与人物形象设计 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 1.男女主角: 两个版本在角色的形象设计上还是出现了很大的不同,在 香港版本里古天乐把杨过这个角色从少年一直演到壮年, 但是在内地版本里少年时期的杨过则由儿童演员小叮当来 扮演。内地版本里对演员的形象要求是在追求一种年龄上 的线.其他人物: 香港版本里扮演郭靖的白彪早在1976年香港佳艺电视台拍 摄的《射雕英雄传》中就扮演郭靖,卒古装大侠的扮相在 之后的多部古装剧集中(如《马永贞》、《书剑恩仇录》)深 入人心。相较之香港版本而言,内地版本对明星形象的塑 造从演员的选择上来讲就要困难得多了。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 第七节 中国家族传奇电视剧 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 一、中国家族传奇剧的社会文化背景 (一)家族的神圣性 电视剧中的画面则时常出现大门高墙的写意镜头。人在 宅门旁、在围墙内,与建筑交融、与情境互动,从画面 即可以约略感知,这院落便是故事的摇篮,是文化的发 端。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 一、中国家族传奇剧的社会文化背景 (二)正说”文化与”戏说”人情 家族戏最大化地展示呈现了世人皆说的世故人情,这些密布于文本 中的大量具有中国特色的人情关系是其他类型电视作品无力涵盖和 企及的。这就是为什么一部部发生于近代的故事依然在现代社会中 魅力四射的缘由。观众生活在这个“人情之国”,人情无处不在, 无处不有,人们以“人情味浓厚”为荣,以缺少人情味为耻,人们 依然清晰地体味着人情的冷暖两面。它既使人与人之间充满关爱, 也为法律规定的达成制造难以逾越的障碍。戏文中的背景变了,戏 文中的人情还在,只要人情衍生的文化和社会关系久久不会消失, 讲述人情世故的故事就会继续存在。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 一、中国家族传奇剧的社会文化背景 (三)近代商业神话 晋商徽商们的商业奇迹因遥远所以神秘,因“重农抑商”所以更加 来之不易,因生不渔时、年代动荡,所以添加了神来之笔,因封建 社会男女大防,所以爱情更凄美。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国家族传奇剧的叙事特征 (一)游走于道德和伦理底线的情节设置 家族剧凭借描写旧社会的便利,不断出现其他类型作品中罕见的挑 战传统伦理禁忌的情节。 《白银谷》、《一江春水向东流》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国家族传奇剧的叙事特征 (二)多方对话的思想主题 一是倾向于主导意识形态的精神主题; 二是传统价值观念的“忠孝节义”,主导意识形态和传统文化是文 本挥舞的鲜艳旗帜,两者更有同构重合之处; 三是隐藏于二者之间,与其形成思想张力的实用主义处事哲学,即 文本中暗藏的对计谋、诡诈、狡猾、心机、手腕等厚黑学的推祟和 肯定。 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、中国家族传奇剧的叙事特征 (三)人物设置 男主人公——乖顺的悟空 女性形象:被侮辱与被损害的 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 第八节 中国农村电视剧 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 一、中国农村电视剧乡土叙事变迁 (一)20世纪80年代:传统乡土文化时期 《篱笆·女人和狗》 (二)90年代:乡下人进城时期 《辘轳·女人和井》 (三)新世纪以来:多元化元素时期 《乡村爱情》《阳光路上》 《马向阳下乡记》《老农民》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、新世纪农村电视剧叙事分析 (一)表现主题:多元化 1.聚焦新农村建设(三支一扶、女性、村官) 《刘老根》《别拿豆包不当干粮》 《女人的村庄》《马向阳下乡记》 2.深刻揭示三、四代农民生活(贫苦到富裕) 《老农民》《平凡的世界》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、新世纪农村电视剧叙事分析 (二)情节表现:真实性 乡土造型的真实还原 人物形象的逼真再现 通俗直白的人物对话 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、新世纪农村电视剧叙事分析 (三)文化特性:混杂性 人际关系被杂糅进政治、经济、文化等权力话语 《乡村爱情》《刘老根》 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 二、新世纪农村电视剧叙事分析 (四)故事主体:北方的地域特色 东北:恢谐幽默、奔放爽朗 西北:沉稳厚重、质朴敦实 华北:闭塞自足、淳朴内敛 第六章 中国电视剧类型 电视剧研究 课后作业 任选一典型或热门电视剧,从故事架构、叙事方式、 人物设置、收视效果等方面对其进行分析,形成一 篇不少于800字的小论文。 第六章 中国电视剧类型

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